Вплоть до 1957 года Марлен Дитрих не доставалась роль, в которой она смогла бы продемонстрировать сразу все грани своего таланта. "Свидетель обвинения" - история немецкой женщины, придумавшей хитрую уловку для освобождения своего мужа-англичанина, обвиненного в убийстве. Однако затем она сама убивает его, узнав, что свое преступление он совершил из-за любовницы. Действие происходит в зале лондонского суда Олд Бейли. В сюжете есть немного дешевого блеска (когда героиня вспоминает свое выступление на сцене кабаре с аккордеоном), отвага, преданность и супружеская верность. Вдобавок героиня одержима глубоким чувством справедливости, которое в конце концов заставляет ее мстить. Пафос истории был по достоинству оценен только спустя время. Билли Уайльдер отобрал материал специально для Марлен Дитрих; несомненно, он точно рассчитал, какое воздействие она произведет на зрителя.

Круг замкнулся "Нюрнбергским процессом" 1961 года. Этот фильм поднимает тему суда и вынесения приговора нацистским военным преступникам, где Марлен Дитрих играет вдову немецкого генерала, казненного американцами. Ее игра бесстрастна, строга и до некоторой степени статична; тем не менее общее воздействие удивительно многопланово: ее эротичность нисколько не
убывает. Перед нами немецкая патриотка, окутанная космополитичным флером великой соблазнительницы, несмотря на свой возраст и происхождение. К концу картины председатель суда, американец, предлагает героине вступить с ним в любовную связь, но получает резкий отказ. В фильме есть абсолютно симметричный, радикально черно-белый кадр, где образ героини предстает в наиболее концентрированном виде. Его безжалостная прямота не допускает никаких оправданий, с резкостью и жестокостью молнии являет он как противоречивость, так и добродетели.

Этот отчасти формальный кадр подводит итог всему фильму. Марлен Дитрих покинула экран в качестве звезды с безупречной репутацией. Именно в данной точке своей карьеры она прибавила к образу трагической актрисы амплуа эстрадной дивы, выступив в нескольких незабываемых представлениях. Певичка из "Голубого ангела" вернулась аристократичной, роскошной и абсолютно уверенной в себе. Дешевый блеск сменился роскошью. Триумф состоялся.

В 1930 году ее голос был только одной из причин прорыва - сейчас, двадцать пять лет спустя, он сделался неотъемлемым элементом ее второй карьеры. Он стал выражением более сложных, богатых и духовных сторон ее личности, которые преобладали над внешними качествами. По-прежнему она выглядела великолепно. В первой части представления она появлялась в белом галстуке, цилиндре и во фраке - напоминание о ранних днях. Во втором акте она, однако, всегда выходила в элегантном струящемся блестящем платье, плотно облегавшем фигуру; она напоминала восклицательный знак, воплощение соблазнительной женщины, ни на минуту не теряющей самообладания. Звезда оставалась недосягаема и притягательна, в этом-то и заключалась иллюзия.