"В 1941 году Дитрих попадает в руки одного из самых авторитарных французских режиссеров, высланного в Америку из-за нацистской оккупации Парижа - Рэне Клера. Картину "Нью-Орлеанский огонек" нельзя отнести к числу выдающихся, несмотря на то что тут чувствуется рука мастера. Дитрих в образе графини-обманщицы, которая пытается женить на себе богатого господина, а в результате бежит с бедным моряком. Это всего лишь компиляция многих, иногда привлекательных - но не более - голливудских и дитриховских образов. Джордж Маршалл предлагает ей попробовать себя в классическом направлении американского кино - в вестерне "Дестри снова в седле" (1939). Марлен прекрасно чувствует себя в накуренном баре, в компании игроков, ковбоев и шерифов и предстает как опытнейшая комедийная актриса. Однако если мы хотим наилучшим образом отдать честь постштернберговской Марлен, мы должны обратиться к другим европейским режиссерам, иммигрировавшим в США, - Фрицу Лангу и особенно Билли Уайлдеру.

В вестерне "Ранчо с дурной славой" (1952) Марлен возглавляет банду убийц и предстает "роковой женщиной", способной очиститься через любовь, - актриса последний раз выступила в образе обольстительницы, прежде чем переступить порог стадости.

Но именно с Уайлдером, после того как она сыграла роль рисковой немецкой певицы в его "Зарубежный роман" (1948), Дитрих удалось достичь потрясающих результатов в детективе "Свидетель обвинения" (1957). Она "раздваивается" благодаря удивительному искусству переодевания, которое позволяет актрисе, находящейся на экране большую часть фильма, не быть узнанной зрителями. В этой картине на передний план выступила ее способность к горькой, тонкой иронии, насмешке, которую другие режиссеры не смогли разглядеть сквозь множество ее талантов.

Без старого клише не обойдутся и самые последние, решающие ленты в длинной фильмографии актрисы: искательница приключений, остроумно описанная в сентиментальной комедии "История Монте-Карло" (1956) Витторио Де Сика (который позволил подписать режиссуру другим, но является на самом деле настоящим режиссером); Таня - роль, специально написанная для нее Орсоном Уэллсом в "Печать зла" (1958); чувственная зрелая актриса театра, которую Альфред Хичкок поставил в центр "Страх сцены",
(1949); и как высшая точка прощания Марлен (несмотря на то, что она появлялась на экране и позже) - образ антидивы, созданный Стэнли Крамером в "Нюрнбергском процессе" (1961).

Здесь Марлен полностью соответствует своей немецкой природе и антифашистским жизненным принципам: она играет вдову некоего аристократа, сотрудничавшего с Третьим рейхом, которая не одобряла его. Героиня Дитрих пытается объяснить свою точку зрения американцу Трейси - председателютрибунала против военных преступлений.

Эта роль - абсолютно новый женский образ актрисы: она не роковая женщина и не комедиантка, ни одного подобного женского персонажа не существует в ее обширной фильмографии. Обнаженная необычайная ясность интерпретации образа, созданного Дитрих, ненаигранная простота его как бы разрушает устойчивый миф об актрисе. Ее ангел достиг наивысшей точки своего полета. На закате своей карьеры актриса взяла полный реванш над дивой.